重游玄武湖   [现代] 许幸之

当我还在“上海美专”学画的少年时期，已经读过倪贻德同学在创造社的刊物上发表的《玄武湖之秋》的散文。在他的笔下，把玄武湖描写得十分妖娆、迷惑 。从此，我便常常憧憬着这个湖的明媚风光。

1930年，由于“中华艺大”被国民党反动派封闭，我不仅受到迫害，而且面临着失业的悲哀，于是写信去南京大学，求职于我的老师吕凤子先生。经吕老师介绍，把我安排在金陵大学东方艺术研究所，翻译日本第一版《世界美术全集》中有关中国美术史的史料。于是第一次来到南京就业。

久已向往的玄武湖终于呈现在我的眼前，然而大出我之意外的是，她并无美丽风光，而只是一片荒凉的芦荡。可能因为入冬之季，湖水已经干涸，只有湖心的低洼处，留下一道弯弯的溪水，而且杂草丛生。除了两三只打草的破船外，更无一个游客光临。它和贻德《玄武湖之秋》中所描写的毫无共同之处，不禁使我想起文人真够浪漫，竟把一汪死水，描写得那么生气盎然，令人神往。

1936年，又由于“电通影片公司”被反动当局迫害，勒令停闭，我又面临着失业的悲痛。那时，田汉和阳翰笙同志被捕后已押解南京一年有余，他们虽已被保释出狱，但仍被软禁在南京，不能越金陵“雷池”一步。我闲居在上海，本拟改编《茶花女》为电影剧本，忽又听说阳翰笙也在改编此剧，我便径去南京，和翰笙商谈合作拍片事宜，不料剧本已被他人捷足先得。但没有想到刚到翰笙家中，就接到田汉同志打来的电话：说本日下午已经邀约了文艺界的朋友们一起去游览玄武湖，听说我已来到南京，特邀我也一起去游湖。时值盛夏，湖水浮涨，湖上绿柳成荫，芦帐掩映。湖光山色竟呈现出一片潋滟葱茏的景象。轻风吹过，湖水掀起一丝丝涟漪。密茂的荷叶铺盖着湖面，莲花朵朵吐放着清香。湖上游艇纵横，游人络绎不绝。那天，文艺界的朋友们共租借了三四只游艇，我陪同田汉、阳翰笙同志共乘一条较大的游艇。那时政治空气十分紧张，田、阳二公还在被监视之中，除单纯游湖，即兴作乐外，以“莫谈国事”为宜。甚至连田汉所写的《风云儿女》剧本和《义勇军进行曲》等拍片工作也不便随便谈起，唯恐暴露以“陈瑜”为化名的田公身份。于是曼歌清唱，谈笑自若，嚼糖果以消忧，啖西瓜而解闷。一直到月上柳梢，大家才尽兴而散。

1981年，刚巧事隔五十年之后，我陪同老伴和孩子赴黄山与江南一带旅游写生，路过南京，兴会所致，又作第三次玄武湖之游。而这次游湖和前两次的环境与心情大不一样了。解放以来，江苏省党政机关十分重视环境卫生与生态平衡，绿化工作做得非常出色，古老的湖泊，被改造成现代化的公园。湖上山林绵密，湖水明净清澄。洲屿纵横，曲径交错。琼楼水榭各得其所，假山奇石穿凿其间。参天巨树密集成林，松杉梧桐散落成荫。鲜花香草吐芳争艳，珍禽异鸟自由飞鸣。更可贵的是在树荫之下，环湖之滨，到处都铺满了平坦而又宽敞的草地，有如绿色的地毯覆盖着大地。一反其他林园那种亭阁密布、假山堆砌的陈套设计。老年人可以在草坪上徜徉漫步，孩子们可以在草地上追逐游戏，青年男女们可以在草地上蜜语谈心。最可贵的是湖水的清澈和环境的安宁。还有那个陈设盆景的园中之 ，用各种各样的奇山巧石、珍花异草培植起来的盆景，玲珑剔透，巧夺天工，能把人引入诗情画景之中。虽还有些地方没有尽兴游览，但仅此亦足以赏心悦目、心旷神怡了。

五十年来玄武湖的变迁，反映了新旧社会的变化是多么巨大啊！而我自己呢，经历了半个世纪以来的艰难岁月，已经从一个朝气蓬勃的青年，变而为白发苍苍的老人了。对我来说，已深深感觉到：

    “夕阳无限好，只是近黄昏。”

而对年轻一代的人说来，正是：

    “云霞出海曙，梅柳渡江春。”

*许幸之，江苏扬州市人，著名异演、画家、作家、教授，曾导演田汉编剧的《风云儿女》，1954年后执教于中央美院，为中国美协理事。此文选自1982年4月17日的《周末》报。